好漢歌歌曲賞析

【資料圖】

電視連續(xù)劇《水滸傳》主題曲《好漢歌》是由著名音樂(lè)家趙季平創(chuàng)作的，歌曲獲得了巨大的成功。趙季平在《好漢歌》創(chuàng)作之前廣泛的鑒賞民間音樂(lè)藝術(shù)，下面小編為大家?guī)?lái)好漢歌歌曲賞析，供大家參閱!

一、好漢歌歌曲賞析

《好漢歌》具有的旋律大氣磅礴，歌詞十分樸實(shí)。劉歡的演唱蕩氣回腸、情真意切。同時(shí)，這首主題歌也是整部劇情主題的濃縮，它對(duì)于刻畫(huà)人物形象、反映人物思想和感情、深化主題起到了不可忽視的作用。

《好漢歌》從聽(tīng)覺(jué)上給人一種感覺(jué)——旋律比較簡(jiǎn)單，容易上口。作曲家為了更好地與劇情融合。特地選取了領(lǐng)唱和合唱相結(jié)合的方式。既突出了電視劇要表現(xiàn)的群體形象，又表現(xiàn)了電視劇內(nèi)容揭示的深刻內(nèi)涵。歌曲運(yùn)用了敘唱性的旋律。以歌詞的自然字語(yǔ)、語(yǔ)調(diào)為基礎(chǔ)，以歌詞的朗誦節(jié)奏為依托。字句結(jié)合基本是一字一音或一字工音，樂(lè)句與詞句的結(jié)構(gòu)基本同步。這種敘唱性旋律自然、樸實(shí)、流暢、容易上口。

歌曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，運(yùn)用了一段式。整首作品由五個(gè)句子構(gòu)成，(aabcb)非方整性樂(lè)段。前兩句運(yùn)用了完全重復(fù)的手法。歌曲中運(yùn)用了很多大跳，如純八度、小七度、純五度大跳，頗有特點(diǎn)。大跳是一種具有魅力的旋律進(jìn)行，增加了歌曲的動(dòng)力感，同時(shí)大跳也是傳統(tǒng)民族音樂(lè)常用的一種手法。

此外，休止符的運(yùn)用恰到好處。在多人合唱的部分運(yùn)用了八分強(qiáng)位休止符，效果很好，更有力地表現(xiàn)了好漢們豪爽、俠義的性格。曲作者對(duì)唱詞與旋律的處理非常得當(dāng)，而且演唱形式的新穎，使歌詞與音樂(lè)配合得很恰當(dāng)。

二、好漢歌歌詞

天上的星星參北斗哇

(嘿嘿嘿嘿 參北斗哇)

(生死之交一碗酒哇)

說(shuō)走咱就走哇

你有我有全都有哇

(嘿嘿嘿嘿 全都有哇)

(水里火里不回頭哇)

路見(jiàn)不平一聲吼哇

該出手時(shí)就出手哇

風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇

(該出手時(shí)就出手哇)

(風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇)

嘿呀依 兒呀唉 嘿唉嘿依兒呀

(嘿呀依 兒呀唉 嘿唉嘿依兒呀)

路見(jiàn)不平一聲吼哇

該出手時(shí)就出手哇

風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇

(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)

大河向東流哇

天上的星星參北斗哇

(嘿嘿嘿嘿 參北斗哇)

(不分水天一碗酒哇)

說(shuō)走咱就走哇

你有我有全都有哇

(嘿嘿嘿嘿 全都有哇)

(一路看天不低頭哇)

路見(jiàn)不平一聲吼哇

該出手時(shí)就出手哇

風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇

(該出手時(shí)就出手哇)

(風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇)

嘿呀依 兒呀唉 嘿唉嘿依兒呀

(嘿呀依 兒呀唉 嘿唉嘿依兒呀)

路見(jiàn)不平一聲吼哇

該出手時(shí)就出手哇

風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇

(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)

(music)

路見(jiàn)不平一聲吼哇

該出手時(shí)就出手哇

風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇

(該出手時(shí)就出手哇)

(風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇)

嘿呀依 兒呀唉 嘿唉嘿依兒呀

(嘿呀依 兒呀唉 嘿唉嘿依兒呀)

路見(jiàn)不平一聲吼哇

該出手時(shí)就出手哇

風(fēng)風(fēng)火火闖九州哇

(嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿 嘿嘿 嘿嘿呦嘿嘿)

(哈......)

三、好漢歌歌曲創(chuàng)作背景

電視連續(xù)劇《水滸傳》主題曲《好漢歌》是由著名音樂(lè)家趙季平創(chuàng)作的.，歌曲獲得了巨大的成功。趙季平在《好漢歌》創(chuàng)作之前廣泛的鑒賞民間音樂(lè)藝術(shù)，從90年代的社會(huì)中廣泛的汲取了民間藝術(shù)的力量，并在此基礎(chǔ)上加以嶄新的藝術(shù)發(fā)揮和創(chuàng)造，創(chuàng)作出了這首跨世紀(jì)的樂(lè)曲。

四、唱曲和作曲

劉歡，生于1963年8月26日，流行音樂(lè)家 ，對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)音樂(lè)教授。是集作詞作曲、編曲、制作、演唱和音樂(lè)教育于一身的音樂(lè)人 ，也是中國(guó)內(nèi)地頭一批能用電腦作曲、編曲和制作的音樂(lè)人之一。

幼年時(shí)，劉歡就熱衷于文藝活動(dòng)，但作為天津人最早接觸的自然是——相聲。

可能是因?yàn)樘熨x，剛?cè)腴T的劉歡，不僅能把相聲說(shuō)好，還能把京劇和山東快書(shū)演繹得可圈可點(diǎn)。

劉歡從小學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，妥妥的學(xué)霸一枚，現(xiàn)在還是對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)的音樂(lè)教授，教授《西方音樂(lè)史》。

雖然劉歡老師的講述顯得波瀾不驚，平平無(wú)奇。但他的作品、成就遠(yuǎn)不是一兩句話可以說(shuō)清楚的。

《好漢歌》《彎彎的月亮》《從頭再來(lái)》這些從父輩傳唱到我們這一輩的歌曲都是劉歡老師的早期作品。

從1990年與韋唯一起獻(xiàn)唱北京亞運(yùn)會(huì)開(kāi)始，劉歡似乎就成了國(guó)家重大場(chǎng)合指定專用男歌手。

到了2008年，這一殊榮達(dá)到了鼎盛。

08年8月8日，全球華人聚睛于鳥(niǎo)巢，一身休閑裝的劉歡與身著盛裝的莎拉布萊曼一同演唱北京奧運(yùn)會(huì)主題曲《我和你》。

身著休閑裝的舉動(dòng)，讓很多觀眾十分不解。劉歡也曾在事后解釋，西裝革履讓自己拘謹(jǐn)約束，為了保證最好的演唱效果，最終決定還是如往常一樣休閑裝上臺(tái)。

最大的舞臺(tái)給了他，他還是愿意做那個(gè)，最真實(shí)，最低調(diào)的劉歡。

這首作品《好漢歌》趙季平先生在創(chuàng)作時(shí)也是很有趣的。你們會(huì)說(shuō)山東話嗎？試試看"說(shuō)走咱就走"

20世紀(jì)80年代，隨著中國(guó)電影第五代導(dǎo)演的集體走紅，作為電影音樂(lè)的創(chuàng)作者趙季平也帶著自己獨(dú)具一格的中國(guó)民族性音樂(lè)出現(xiàn)在人們的視線。第五代著名電影導(dǎo)演張藝謀曾經(jīng)說(shuō)：“談及80年代到90年代的中國(guó)電影音樂(lè)的歷史，不能不說(shuō)到趙季平，它代表了這個(gè)階段的電影音樂(lè)，他是這個(gè)時(shí)期的里程碑和巨匠。”他成為電影作曲家后，在創(chuàng)作風(fēng)格上歷經(jīng)了三個(gè)階段:一是在《黃土地》中，音樂(lè)與影片風(fēng)格一致;二是《紅高粱》時(shí)，音樂(lè)已完全融入電影，加強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力;三是到《大紅燈籠高高掛》時(shí)，音樂(lè)在思想性和藝術(shù)性方面超出了影片，達(dá)到一種新的境界。

趙季平擅長(zhǎng)處理與把握各種類型的電影。從整體設(shè)計(jì)到細(xì)微末節(jié)的音樂(lè)布局，他的每部音樂(lè)既能達(dá)到與影片融為一體，又體現(xiàn)出他獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)和鮮明的個(gè)性。

他認(rèn)為電影音樂(lè)并不是電影的一個(gè)附屬品，而是表現(xiàn)電影靈魂的一個(gè)非常重要的手段。因此，他創(chuàng)作的的電影音樂(lè)不只是具有協(xié)作和媒介的作用，更重要的是揭示了畫(huà)面所未能表達(dá)的深層次的感情，使音樂(lè)和畫(huà)面的結(jié)合渾然一體。并且，縱觀他的影視音樂(lè)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)所有影視作品的音樂(lè)無(wú)不體現(xiàn)了作者濃厚的民族本土化情節(jié)，而且正是這種濃厚的民族風(fēng)格，鮮明的個(gè)性，奇特的音響組合打動(dòng)和震撼著不同膚色不同種族的觀眾。

98版《好漢歌》被趙季平先生用民族管弦樂(lè)的演奏形式搬上了舞臺(tái)，受到了許多民族音樂(lè)愛(ài)好者們的親睞。對(duì)這喜愛(ài)的音樂(lè)用另外的一種形式的呈現(xiàn)，既熟悉又新奇，演出的現(xiàn)場(chǎng)觀眾一下就有了代入感。